其實我好像沒看過幾部韓劇，就算有看過也很少推薦給朋友看，但是這部劇卻讓我覺得值得為它寫一篇文章細細回味每個細節，甚至過幾年再回頭拿來看應該還是可以看出不同的興味，是一部非常棒的戲劇，推薦給每一個人，希望每一個人都有足夠強大的內心力量在自己的人生路上結出好的緣份、幸福地活下去。
我的大叔，一開始看劇名應該九成的人都以為是老少配的戀愛故事，但是其實比起愛情故事，它更像一部活生生從我們身邊翻開的辭典，從街坊鄰居到親密的家人情感，朋友間的義氣，導演跟編劇還有演員們用深厚的功力將整個小區搬到我們身邊，讓我看著看著就像生活在那個小區裡一般。（後來才知道導演是信號的導演，編劇是吳海英的編劇，難怪這麼強大）不同於一般的戲劇會很快讓主角群出場，讓觀眾確立人設，然後開始講述故事，我的大叔採用一種看似過於緩慢，卻拿捏得恰到好處的節奏，細細地讓每個人自然反覆地出現跟被認識，像是用油彩一層層的堆疊，細膩豐富卻不過於凌亂，到結尾時，我發現至少有２０幾個角色我都覺得他們的詮釋是非常清楚的，沒有刻意塞太多讓人混亂，也不是單調的鎖著幾個人，每個人的定位都是如此的自然又明確，只會覺得這部戲本來就是該這樣，本來就會有這麼多的角色，而且我都認識他們，光是這點我覺得就已經太佩服導演了。。。
說了這麼多都還沒劇情簡介，男主角朴東勳是一個中年的帥氣大叔，題外話是聲音非常的好聽，大概是聽到就會有戀愛錯覺的聲帶，客觀條件看起來活得很好，他卻因為不知道怎麼在活得善良跟忠於自我間得到平衡，過得非常壓抑跟辛苦；女主角李至安，一個從小就有悲慘的家世跟過去，變得有點憤世嫉俗不相信人性，但是又尚未丟棄心中純樸的２１歲少女，看起來一點都不合拍的兩人，這種設定放在日劇可能會出現很多讓人放鬆的搞笑碰撞，但是這部戲從頭到尾都不搞笑，他很神奇的在一片厭世的黑暗之中，讓兩人自然地相遇，自然的扶持陪伴彼此成長，最後在黑暗之中，看到了一道珍珠般柔和的曙光，「不去否定人生的難處，我們選擇接受但仍能堅持著往前」是整部片傳遞給我的想法。
以下部分人物角色雷：
如同第一段說的，每個角色都很有自己的特色，也依照他們各自的個性有非常多的有趣小片段和名言錦句在裡面，這些表達方式有些插科打諢，有些認真迷人，但都是值得發人深省，可以受用一輩子的橋段，而且這些橋段還幾乎每一集都有：大哥的角色是比較不討喜的，但他是滾滾紅塵裡最真最看破的一個人，事實上我覺得大哥在裡面的樣貌，是比在寺廟裡想求放下一切的尚運還超脫的，他明白一切世俗的醜惡和善美，兼容並蓄的跟整個世界生活在一起。而奇勳的愛恨分明則是另一種強烈的對比，奇勳的聰明也夠他把世間很多檯面下的人情看得很清楚，但他又太自以為聰明的不願意去假裝，什麼事都一定要立刻馬上清楚地說出來，這跟東勳的信念「知道別人丟臉的事情的時候，要假裝不知道，才不會造成他人的不便」完全背道而馳，所以他也最心疼他二哥。
喜歡的橋段：
講真的太多了，我好像很難得有這麼這麼這麼喜歡的一部劇，喜歡到我想回去從第一集開始細細品味，喜歡大叔落寞地說「有個人好像有點懂我，但是懂我這件事，很哀傷啊」、「有個人生充滿泥濘的人覺得我很可憐，這件事讓我心痛」、「有個說她已經三萬歲的孩子」；喜歡至安反過來告訴大叔「這不算什麼，當你心裡覺得這沒什麼的時候，就沒什麼了」這句對大叔來說人生最重要的話，大叔送給了至安，而至安在離開前用簡訊說給大叔聽了，其實大叔自己想聽到的安慰；喜歡奶奶問大叔過得如何時，至安掉下的眼淚，並且用力地告訴奶奶哭是因為自己能認識的這樣的人，太幸福了；喜歡至安從一開始彆扭又冷淡的說「過的好的人，比較容易變成好人」到後來在小酒館裡真摯的告訴大叔「你很好，非常非常好」；喜歡大叔什麼都知道後在電影院中握著手機，壓抑著聲線說的「李至安，打給我，沒關係」最後那句沒關係；喜歡至安充滿情緒的聲音說著「他因為曾經喜歡過我而痛苦著，我因為他曾經善良而痛苦著」時張基龍流下的眼淚；喜歡大叔說自己的人生已經太多讓他不自在的人了所以不可以再製造出來，至安要好好的做到合約滿，那個終於讓自己的人生稍微放鬆一點點的樣子；喜歡跟至安一起聽著大叔的呼吸聲、腳步聲、說話聲，是那麼的讓人安心；喜歡奶奶說著都是特別的緣份，畫面待到大哥跟足球隊每個人身上的樣子，所謂的報答就是努力幸福地活下去；最最心痛就是大叔最後一集一個人在家終於大哭的樣子，但是看他哭完，我反而真的被治癒了，有種心跟著變輕鬆的感覺。
結論：我也想找一個可以對他說請我吃飯然後互相懂對方的憂傷與喜悅，快樂和悲傷，對方在意的是什麼事情，然後有蜜聲帶的大叔（誤）
結論是有一種關係，叫東勳跟至安。
我覺得我再也找不到，比這個更完美跟適合的關係。
0 意見:
張貼留言
Say something about this article